漫畫–東南西北–东南西北
我對築爽性是外行。
右教堂駝員特式壘，洪峰俯尖尖，尖端直聳九霄，人們斯爲美；與之差異，友邦的寺院，建築上方建一伯母的屋樑，房檐下有漠漠的庇萌，全勤組織圍集其中。
不僅僅古剎，就是宮闕、居民莊宅，從大面兒看，無論瓦葺茅葺，最陽的是伯母的頂部和其打掩護下盈着的濃“暗”。
間或，雖是黑夜，軒下卻不啻洞穴平等陰暗，以至連關門、售票口、牆壁、廊柱都看不詳。
知恩院、本願寺那麼樣壯觀儼然的建立認同感，農舍草堂也好，扳平如許。
當年絕大多數建設，軒以下與軒以下的灰頂全部自查自糾較，從目所能及之處瞧，至少頂板重而堆砌高，容積也大。
這樣，我們營造宅的最重點的是將傘亦然的圓頂擴張開來，在海內上撒落一派日蔭，在這薄暗的蔭翳中興辦。
西邊的設備也有肉冠，但他們偏差以擋風遮雨陽光，基本點是避惠，放量刨陰蔭，至多懇求露天飄溢昱。這從外形看齊是騰騰認可的。
圭亞那構的桅頂如可謂傘，則西方的惟獨冠耳。同時如全盔那麼，帽檐小心眼兒，日光散射軒端。
丹麥王國房屋的雨搭遮住寬長，輪廓是與勢派民俗、作戰一表人材和其餘類來歷妨礙。譬如斯洛伐克壘不消煉瓦、玻璃、水泥等物，以謹防從側面作樂來的風雨，須要強化減小擋風；歐洲人也以爲廬舍煥要比灰暗清爽兩便，但又只得那樣大興土木的吧。
所謂美是從真心實意活計中提高始起的視，我們的祖上無可奈何地卜居在陰沉的衡宇中，不知幾時誰知在陰翳中發觀了美，日後爲了要達標擴展美這一對象，截至愚弄了蔭翳。
實質上，楚國宅院的美嗎，完備有賴蔭翳的濃談，別無另外秘訣。
長野人覽莫斯科人的廳子佈置寒酸，大爲驚呆。露天只有灰溜溜的牆壁，別無其他裝束，固不能亮。這是塞爾維亞人對陰翳之美毫不理解之故。
尼日利亞人則不然，在熹是透入的宅子外圈築有人才出衆的土庇，或緣側附建走道，更能免燁反射。
淡談的日光從天井反照，經紙門悄悄地進室內。吾儕宅邸美的要素，惟有是在於直接的微弱的輝。
這嚴厲寂寂而爲期不遠的陽光，寂然地瀟灑室內，排入牆壁間，宛然特地爲住房塗築了合彩宛轉的沙壁。
倉庫、廚房、廊子等處，礦用光色焊料，而宅子則用沙壁，頂清晰亮。若宅子忒亮光光。則濃濃光輝的和婉文弱氣韻將幻滅。我輩萬方頂呱呱見兔顧犬閃爍亂的光灑落在垂暮閃爍的垣上，傷佛以冀存儲其勞苦的耄耋之年。
咱倆視爲憐愛這種細弱的光輝。
在吾輩看齊那垣上的餘光還是弱小的曜，比怎麼樣裝修都美，我接二連三親暱地觀瞻而百看不厭。這麼，這種沙壁看似是被楚楚的特七彩而無平紋的炯所畫；廬則每間底色雖各差異，但只是極小的分別。
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不如是顏色兩樣，倒不如說只是是濃談之差而已，唯有是觀賞者發覺言人人殊如此而已。而且，由於堵光澤稍異，因之各住宅的陰翳幾許也蘊含不同的色澤。
土生土長，俺們在客室中安上壁龕，倒掛立軸，供有名花，這與其備化妝功用，莫如說舉足輕重是火上澆油陰翳。
我們掛一幅詩畫，也屬意到立軸與龕垣的排難解紛，即利害攸關是與“龕配合”爲重要性。
咱們推崇卷軸的構詞法與繪畫的巧拙，同樣亦覺着裱裝極爲重要，實質上也是同來由。倘或壁龕般配錯謬，無若何的遊仙詩畫也會失去作掛軸的價錢了。
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反之，一幅墨寶，休想雄文，可是高懸居室，與屋極爲折衷，則卷軸與衡宇應聲出示燦若雲霞。
這些詩畫本身並不夠嗆精幹，而是假設行掛鈾，怎能與房屋這麼樣般配文契呢？這由於與楮、鉛灰色、裝裱的古色古香有至關重要涉嫌。以雕欄玉砌的詩教具有壁龕與住宅的暗度相不適的平衡感。
咱倆曾探望奈良、北京的紅得發紫古剎，察看了一點被寺身爲珍品的掛軸懸於精深的大學塾的龕中。
那幅壁龕，大天白日也較昏沉，字畫圖像看茫然不解。唯其如此邊聽嚮導的詮釋，邊看看褪了色的墨，憑遐想感它的賢明，只是那恍的古畫與薄暗的壁龕合營卻是多麼地出色！非徒圖像幽渺稀鬆疑陣，相反，那麼着不清麗的圖像反倍感頗爲適可而止。
總而言之，這種場道，那油畫單是明顯、微弱光芒所陪襯的漂亮的‘面”，至極起了與沙壁一碼事的意。
咱捎掛軸，要保養一時和雅觀的緣故，即取決於此；新的畫圖，任由朱墨的抑或淺色彩的，一忽略即會有損於龕的陰翳。
如其把毛里求斯共和國的齋譬喻爲一幅墨畫，則紙爐門是鉛灰色最淡的片，壁龕爲最濃的有些。我每次看出畸形雅緻的尼泊爾王國客廳的壁龕時，總感慨不已伊拉克人曉得陰翳的深奧，主宰光與陰翳的高超運用。
實則這雙邊裡邊並無任何老的相關。
要言之，徒以清爽爽的木柴與明窗淨几的垣隔成一度凹馬蹄形的半空，透過透進的光華，可在這凹形空間無所不在完結含混的隈窩。
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並非如此，我輩還眺書齋窗上掛着的橫木後背、塑料盆領域、棚架之下滿載着的黝暗，雖然明理此地並無陰蔭，卻感到那裡有寧靜的空氣，永規平平穩穩的閒寂在體驗這種黝暗。
我想哥倫比亞人所謂“東頭的平常”或者身爲指這種黝暗所具有的有形的恬靜。
吾輩妙齡期定睛無視那日光映射缺席的會客室與書屋內的龕深處，總感觸一種爲難言喻的恐俱與寒顫。其神妙莫測的基本點在那兒呢？揭老底深，即令那陰翳的點金術。倘或將街頭巷尾的陰翳除掉，云云剎那龕就成一片空白。
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我們祖先的天才，即令亦可將懸空的空間任意匿跡而落落大方地貌成陰翳天底下，在此處使之具備俱全銅版畫和妝點都不能與之旗鼓相當的幽玄味。這幾乎是簡潔的術，實在卻是極禁止易好的事。像龕旁軒的高低形、窗上橫木的深度、壁龕車架的高度等等，各個都務須苦心孤詣地動腦筋、炮製。
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我屹立在書房中稍微漏光的紙防盜門前，想得到忘了日的滯緩。
所謂書齋，顧名思義，天元是攻讀之所，爲此開建了窗戶，但無聲無息卻爲壁龕採種之用。但大隊人馬場所，毋寧是採寫，還另有效，即從邊射入的外光，歷經紙銅門的過濾，妥地削弱了光輝。
從紙前門暗暗射的反光，焉地寒颯颯、淡漠，流露寒寂的色調。